人窮詞窮志不窮，手短腳短氣不短！
忙了三個月終於完成一個大project，超給不捨！套用阿sir的金句：『我今次真係學到好多嘢！』，Thanks All！I love you all so much！而最重要的是讓我更肯定選擇走上這條會令人身中“劇”毒的不歸路是完全正確的，won’t forget, can’t regret！
本以為終於可以懶洋洋的過年，挺爽！但連月來已習慣了早出不歸的生活，突然要重回“不正常”的生活，卻有點害怕！犯賤！
Super exciting！老細今天跟我說有個大project要交給我，是一電腦程式的操作指引旁白錄音，先要聽打錄音稿，再對著畫面錄音，影片合共大約或超過二小時，過年後交貨。於我來說，聽打錄音稿是漫長的，艱距的，但錄音卻是駕輕就熟的，what a great challenging job！That’s what I loved to do & what I did for LOVE!
期待著老細兼前輩兼哎吔師傅來看A Chorus Line，今晚他來了看過後，致電問我最尾的片段是否我渣機我剪。
老細，你睇全部shot都係Low Angle都知係我渣機啦！他說影片的節奏很好，拍得好剪得好，天呀！總算鬆了一口氣，也總算沒有丟您老人家和公司的臉！
老細，我們也是職業病上腦患者，只有您才明白我的設計鋪排，只有您才知道我的腦袋結構，只有您才明暸我的心思，就只有您，才懂得欣賞我，就只有您一個，已足夠！超感動！謝謝您，司徒偉健！
今晚A Chorus Line的Run-through，我對號入座了。不經不覺，在這圈子混沌了十三年，這個戲讓我對這十三年的路有很多反思，想起片段裡其中一位演員很truth的說：「有咩做咩，馬死落地行囉。」，是，很灰，但很真！
我是一隻劇場倉鼠？這十三年裡也會經常問自己，我幹著些甚麼？我還可以幹甚麼？有一晚在Studio跟音樂總監閒談涉獵的工作s，他很＂Zach＂地問我：「究竟你最想做乜嘢？」（有冇咁A Chorus Line呀大佬？），當時，我腦海裡一片空白，我答不到他。我很認真的想了一晚，甚麼文職，甚麼拍攝，甚麼幕後，甚麼剪片剪聲，甚麼生意，甚麼甚麼……原來，我還是最鍾愛演戲！但，＂四呎十！四呎十！＂，這樣，舞台還能容得下我嗎？當年三十歲人還可以演十歲的死妹釘，三十二歲了，我還可以演多少次十歲的死妹釘？翌晚，我回答音樂總監，「我知道了！我最鍾愛的是聲演。」，這也是讓我最引以自豪的事！只要還有一個司徒偉健懂得欣賞我，我還能繼續聲演下去。感謝他，感謝音樂總監，更加感謝A Chorus Line團隊的每一位！
剛到了別間公司，馬死落地行！開工！但不忘記自己是隻劇場倉鼠，我仍會在那個倉鼠籠的滾輪上跑呀跑，因為，沒甚麼後悔！
打著日記的這刻，我正身處於海南島工作。
上星期剛完成《風聲》舞台劇演出，翌晚便立即起行到海南島為電視台的選美節目工作，這兩星期的天壤之別工作，讓我有很大感慨。
先說上星期的那個舞台劇演出吧，這是改編自中國著名的諜戰小說。在這戲中，我只知道我要做兩個角色，一個是日本女人，一出場被殺，另一個是中國女人，戲中被殺。兩個角色也沒台詞，觀眾也見不到面貌。在第一次的排練時，我覺得自己是駕馭不來的，因為全靠身體去演戲，是我最弱的一環。再者，我知道自己在戲中的渺小，所以更沒有去探求甚麼，原來，我錯了！
我忘記了，我忘記了作為一個演員（我自稱是演員，哈！），那管是多麼少戲份的角色，也總有她背後的故事。當然，觀眾可能看不到，反正是有個人站在或伏在台上，怎樣演，也不會左右整個戲太多。
到演出了第三場以後，我才醒覺。遲了，一切也太遲了！
原來，我的兩個角色，在戲中也是有跡可尋的幫我塑造了。儘管，芳子只是一個大約二十秒的剪影。
我給芳子和肥原加添了一場戲，在橋上，肥原初帶芳子到裘莊，把芳子安頓在這個秀麗的西湖旁，因為肥原很喜歡這裡，芳子也很喜歡這裡。肥原告訴芳子這個如詩似畫的西湖在紅色防衛線內，她在這裡會很安全，然後，他便要踏上征途捉共匪去了。
芳子每天在房間裡寫詩作畫，她畫的全也是白梅花，因白梅花的傲氣代表了她心目中的肥原，白梅花的純真也代表了肥原心目中的芳子。閒時她會沿著西湖逛到盡頭，想著和肥原的快樂時光，她滿懷希望地等待著肥原回來，他們兩口子會幸福一生。
如果我是芳子，我很想肥原知道，芳子從沒有怪責過他帶她來到裘莊，反倒，芳子很高慶能跟肥原在這裡欣賞過湖光山色，這是他們倆最快樂的時光。芳子只是一個很普通的日本女人，肥原愛她，她愛肥原，就這麼簡單。芳子死後，肥原再次回到裘莊，為的是要見芳子的鬼魂，可惜從沒見到。其實，芳子一直守候在肥原身旁，芳子甜絲絲的笑聲，在肥原聽來是楚楚可憐的哭聲。只是因為肥原把自己困在死胡同裡，他過於責怪自己，芳子不想肥原見到她時，還是懷著一夥歉疚的心，正因為芳子從來也無怨無悔。如果肥原能釋懷一點，可能他倆已一早再遇。
頭三場，我只做一個日本女人行出來，然後被殺，噴血倒地，是一個機械式的步驟，就這麼多。
後三場，我找多了一點，芳子行出來看西湖的景色，不只是欣賞這裡的風景，而是沉醉在她和肥原於西湖的世界，至她被殺，是的，她是不捨肥原。
話雖如此，觀眾未必能看到，我只是滿足自己，在別人的故事上，過自己的癮。
第二個角色是二姨太，我只知她被打到遍體鱗傷，甚麼肋骨刺穿進肺的痛，太高難度了，我真的不懂演，所以只好像一條屎蟲的伏在地上蠕動著。
頭三場，也是這樣做（不是演）。
第四第五場，試著採取一個普通女人，她不想死的心態，求肥原，求吳志國，求他們不要殺她。她用盡全身的力量挺起，只希望能逃過一劫，可是，她依然被射殺死了。就這麼多，不算甚麼。
演第六場前，再細聽戲中提及關於女人這角色，從肥原口中得知，她是一個”不簡單”的女人。我就捉著這個”不簡單”，再去想。
她是前司令的二姨太，可又是一個女特工，她去買香煙傳字條，然後被日本人捉回來。在1941那個年頭，當一個特工不易，當一個女特工更是艱難，她有這份勇氣和熱血，就是一個不簡單的女子。儘管她給日本人捉了回來打到體無完膚，但她心裡還是不服，她不怕死，只是不想死在日本人手上。
所以，第六場時，當肥原來形容這個女人，雖然她全身痛不欲生，但一字一句她聽得清楚明白，口說不忍心傷害這個花容悅貌的年輕女子，但事實放在眼前，地上是一堆垃圾。當肥原把槍放在女人身前的椅子上，她雖無力，但她怒視肥原。吳志國來拿槍，她捉著他的腳，已不是之前幾場的求憐，而是痛恨這個賣國賊。至她要掙起身，她知道，她必死無疑，她不怕，但至少她也想死得有尊嚴，這是她最後的一個反抗。
也是那句，觀眾未必能看到，我只是滿足自己，在別人的故事上，過自己的癮！
可惜，一切也太遲了！！！
這兩個角色雖然不算甚麼，但卻讓我有很深感受，反思，警醒。談不上是個演員吧！？但，起碼，在這裡，大家會把我當作一個人來看待！感謝導演堅叔和球哥給我這個演出機會，讓我感受到人與人之間的溫暖，感謝飾演肥原的Anson每場也在台側看著我給我壓力和信心但我沒有能力回報，感謝《風聲》的所有朋友！
我真的機乎忘記了我本來是一個舞台演員，忘記了很多應該要做的功課，我很後悔，要到演出了才能為角色找回一點點，不過，舞台就是這樣奇妙，每場演出，經過和伙伴的交流，得出不同的火花，很過癮。
那晚演出完去慶功，很開心肥原跟我說，原來我第一場飾演的芳子，對他和對整個戲也很重要，原來我有帶起他在整個戲中去想念芳子的情緒。導演也跟我說了很多很多，雖然我沒有對白只做形體動作，但觀眾可以從我的動作看到我兩個角色的內心掙扎，我很感動，卻又慚愧。
再說，現在身處這個地方為電視台幹著幕後的工作，跟上星期的舞台工作很大的對比。
現坐在酒店大堂用wifi上網，發whatsapp到香港給舞台劇導演堅叔：『堅叔，我現在在海南島做亞姐Show，剛收工，累死了！今天一整天都不自在，原來電視真的不是我的地方，不過為了錢，還是要頂硬上！我發現我的心還是屬於劇場的哩！很懷念早幾天的《風聲》』。
我的感覺是，我不敢說我是屬於劇場，但我肯定，我的心，是全屬於劇場。只有在劇場，在演戲的舞台，哪怕是只有一位觀眾，在那裡才能找到那份滿足。
然後堅叔回應我：『現實每個人都要面對，最重要自己知道自己的方向，然後盡力堅持！』
看到堅叔的這個回覆，我坐在酒店大堂，淌下了淚。這刻身處這裡，雖然有很多同事一起工作，但我感到很孤單，因為這裡不是我的地方。
我明白很多時為了生活也得要迫著去做自己不喜歡的事，偏偏自己喜歡的事又沒有機會遇上，這是最讓人心痛的事。
其實我對劇場堅持的信念在十年前已肯定的了，或許只是現實迫使，讓我在別個地方迷失了自己。
還有兩天的工作，星期五回港，星期六和日回TVB工作，這連續兩星期的忙亂，沒有空間喘一口氣，我想，我真的要好好休息一天，讓自己的思緒好好沉澱，好好的計劃未來的事。
《戲劇浮生~黎耀祥論演技與人生》
作者: 黎耀祥
祥哥是我在電視台裡最敬仰的一位演員，打從他在《天涯歌女》飾演朱志豪一角、《人在邊緣》飾演曱甴一角、以至《水餃皇后》飾演鄧乃強一角，他的演出也讓我留下深刻的印象，而且深受感動。
祥哥於書裡分享他於演戲及對人生的看法，於一個演員而言，最重要的就是生活體驗，祥哥分享的也是屬於他個人的生活體驗，有如史坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養》，也是從生活體驗出發，才能演活每個角色的人生，並編集記錄留芳百世。
閱讀著這本書，讓我泛起很多很多自己演戲的可能性嘗試的思想構思，其實我們每個人也有自己的生活體驗，也能用於演戲裡，只是…有否機會而已。能活於幻想的世界裡，不錯！
*感謝 謝西家 送我此書！
這篇遲來的網誌理應於一星期前完成，奈何演出過後隨即有很多私人事務要處理，而對於這次演出的感想卻又是多得複雜紊亂，得要時間好好組織，為的是給自己作一個完整的記錄，以防將來靚女痴呆忘記了細節，也以便為自己作警醒之用。
有幸以多重身份參與《斜路黃花》的演出，於不同範疇有所得著，真的是本人的榮幸。但，當中卻相繼給自己萌起著各方正面和負面的思想與啟發。
作為一個演員，我一直在問自己：『你知不知道你在幹甚麼？！』，我相信其他看著我在演藝道路上成長的前輩與朋友也會對我有這個想法，所以，有些時候感到難以面對他們，也難以面對自己。我在這裡所指的是，作為一個於這個戲劇圈子渾沌了多年的演員，今時今日，置身初參與戲劇活動的團隊裡，演的卻仍是一個群眾角色，甚至比起從前還更加不起眼，不能好好發揮所長，而這卻是自己抓爛臉子討回來的事，竭盡所能讓自己感到難受，為的是甚麼？
十年，演過很多不同的“群眾”“配合”角色，也曾為自己籌劃過主要角色，至今不但沒有進步過，還被人認為是初踏台板粉墨登場，除了秦老師，還有誰會認為我其實是一位演員？這是否意味著需要好好的自我檢討？是我對戲劇不夠熱誠嗎？是我對戲劇的理解和分析能力太膚淺嗎？是我不能演活角色嗎？定或是我不夠高不夠瘦不夠青春不夠漂亮吧？我明白每位演員與生俱來的限制，尤清楚顯章於自我身上，所以，日後要是望能演到更滿足自己的角色，也只能盼在自己籌劃的戲劇來達成。
能夠站在舞台上演戲和能夠坐在配音室裡配音，這兩件是我最渴望，也曾經做過，也真的做到，也是最引以自豪的事。很佩服好一些朋友毅然斷絕了鍾愛的演員生活，默默地充當觀眾，坐在台下，看著別人演戲，套入自己的故事。我還未能做到這點，就可能是自身倔強的性格，那份不甘心、不服輸、不妥協的心態，雖然還是沒人會看得起，依然在渾渾噩噩中浮游，但也希望終有一天，會讓那些沒有好好善用我的人們跌眼鏡、捶心口、喊笨笨！或，這也是繼續在傷害自身精神的行為吧！
作為一個對戲劇和中國（香港）近代史的愛好者而言，這年【斜路上系列】的演出真的讓我很滿足！
參與了數次關於革命的演出，讓我能有機會認識到很多香港歷史的事、很多香港中西區的事、很多革命的事、很多革命烈士的事，要不是參與演出，相信我不會有途徑去啟發思想，不會尋找有關資料，不會踏著昔日革命的道路，更加不會認識到這麼多“過去”和“現在”的好朋友。
很感恩能夠認識到所有台前幕後的好朋友，您們每一位對我的關愛與支持，我強烈感受得到。我更加感受到那些對我在旁觀察默默無聲就連我自己也找不到自己的位置而他們卻一直把我放在眼內栽在心裡給我認同的朋友的尊重，我得承認很多時候我也會不經意的給自己說反話唱反調，為的可能是自我嘲諷，可能是悔氣話兒，但卻有人會真心真意給我平反，替我扶正，這份無能為力及無奈的賞識，真的讓我很驚訝萬分、受寵若驚！
這次跟“現在”的朋友們相處的經歷，讓我確切體會到作為一個人的價值。何時會有我的位置，何時會有我的存在價值，何時給我吹捧至極，何時會把我揮之則去，何時會洞悉我的妄自菲薄，何時會給我信心支持，多餘應酬的話語，友善窩心的身體接觸與眼神關懷，很多很多，很大很大的對比，通通也接收到。對於置身更有份量中的被漠視，我不介意，我不能介意，我沒有資格介意，因為自知根本我不是一個甚麼東西，要是這樣，也省得陶醉於多餘的讚許，但，我也是一個人，我也會感到難受。對於置身真誠疼愛我“看”到我的人群中，他們對我的關愛和欣賞，我不敢自傲飄然，但，我真的是一個人，我絕對會感動！感謝！
之前提及到“過去”的好朋友，指的就是從前的革命英雄們。於這系列的演出中最大最大的得著莫過於認識到眾位革命英雄們的事蹟，百多年前的人，為著造就今天我們美好的生活，努力過付出過，血流過命掉過，到頭來卻得不到人們的認識，更莫說尊重。已百多年，那怕當初不是就義犧牲，不福壽全歸也會變成人瑞，被醫學家作活體研究之用吧！我對於他們由心而發的敬佩，我不明白，為甚麼在別人的眼中會變成瘋狂的思想與行為，難道他們不值得得到我們的尊敬嗎？
上次於《無名碑》中認識了楊衢雲，暸解了很多他的生命和事蹟；今次於《斜路黃花》中重遇了謝贊泰，更加深入的去探究有關他神秘而多采的生命。（說實在，我比較喜歡《無名碑》）
對於能夠尋找到謝贊泰先生的墓，能站於他的墓前追悼及致敬，我感到萬分榮幸，這是我的福氣。得要鄭重澄清，我並不是瘋子，我並不是鍾愛墳墓，我並不是愛好無聊時於墳場遊走，我真的真的很介意別人對我有這樣的想法，那管只是對我開玩笑，我真的很介意！只是，我無從解釋吧！打從認識謝贊泰先生的故事開始，我便很想讓更多人認識他的事蹟，讓更多人知道世上不單曾經有過被譽為國父的孫文，也不單有過香港第一個為革命而犧牲和被世人遺忘的楊衢雲，更加有過這麼一位曾經為香港革命事業敢作敢寫敢言的謝贊泰，當然，還有更多更多值得我們去認識的有姓有名和被遺忘姓名的俠士，就等如舞台上一樣，有前線演員，也有群眾演員，更有幕後英雄，他們每一位也曾經努力付出過，也很應該讓人知道被人認識給人認同。
可是，自尋找到謝贊泰先生的墓後，自介紹更多人到墳場對各先烈致敬後，我卻後悔得很，愧對各革命烈士們，更加愧對謝贊泰先生。因為謝贊泰先生和他的家人因為家族承傳，一生低調，就是因為我的自私與固執，執意尋找他的長眠之地出來，才會破壞了他數十年來長埋泥土的安寧。
無論如何，過錯已犯，讓謝贊泰先生曝光了，我還是要安慰叫自己莫忘初衷，畢竟他真的是一個值得現今世人認識的人物，希望大家也能從他的生命上得到啟發，希望謝贊泰先生和他的家人會明白我、體諒我和原諒我，給我將功補過的機會吧！
另外，知道現今越來越多人會到墳場考察探究，因為親眼目睹，我真的真的很希望大家能答應我個人提出作為一個人最基本的禮貌與尊重。就是當大家去到各先人的墓前，尤其是因為我而讓大家認識的革命烈士的墓前，我請求、懇求、祈求、乞求、希望、盼望……於大家第一步到達然後拿出您的照相機為先人的墓碑拍照前，於您指著先人的墓碑研究討論前，請先向先人禮貌的鞠躬打打招呼，讓他知道您的到來拜祭，給他通知您會替他拍照然後才按下您的照相機的快門按扭，當然，您也不會收到他們不同意的通知，然而這只是最基本的禮貌與尊重。再者，若可以的話也請帶同鮮花致祭（有心的話只帶真誠的一夥心已足夠），就是當作對先人的見面禮，而並非為著做給在生的人看，否則，請別浪費多餘的金錢與催毁鮮花的生命。在您準備離去的時候，也請誠心的向先人鞠躬道別，請不要打擾人家得到資料達到目的後無聲無息地離場。
我以上所說的從來也是禮貌與尊重，這絕對是我個人的堅持與固執，但我也會為著自己曾經和一直以來的真心誠意而吃得安睡得甜，對得住人拜得落神，那怕革命烈士們晚上來訪，也只會慶幸能有機會跟他們秉燭夜談，而不會心裡無神更有鬼。
也感謝謝贊泰先生的守護讓我認識到他的侄孫女謝愛明姐姐，她提供很多謝贊泰先生的資料給我，這些資料於我而言並非單單為著甚麼宣傳和刊登作用，而是很珍貴的無價之寶，讓我能在他的生命上尋找更多鮮為人知的故事，我希望能盡我所能去組織和研究他的事，也希望有一天戲劇能把他的精神呈現出來，讓更多人能做到他和楊衢雲先生初於革命事業上的理念，回到根本，從他們的生命裡開啟民智，從過往的歷史借鏡鑑別今天社會的形勢，用自己的思想幹著更多有意義的事。
對於這系列的演出，得到的比付出的絕對多得很，所感所想還真的多的是，只是太散太亂，墨水枯竭，難以用文字表達。無論如何，也很感恩能參與這系列的革命，讓我仿如置身百多年前的生活當中，跟眾位先烈一同籌劃和實踐革命事業般，是很幸福的感覺！
感恩……
莫札特是我最喜歡的古典音樂家，中二時看過藝術節的《魔笛》總綵排學生場，這是我第一齣接觸的歌劇，雖然印象已模糊，但卻忘不了那迷人的感覺！多年前已經閱讀過《莫札特之死》劇本，今晚有幸能重溫一次劇本，而且能看到好友Franco飾演莫札特一角，真的為好友感到高興！
喜歡莫札特，並不等於討厭薩里埃利，因為我也是極重妒忌心的人，所以很明白薩里埃利的感受。站在薩里埃利的角度，我也把莫札特恨得想殺死他！無疑，莫札特的天才也讓薩里埃利不經意的打從心底裡的讚嘆和佩服，但另一方面，莫札特的做人處事態度也實在太荒謬無淪，這小伙子的這副得性又怎能配得上天才這二字！而於莫札特還未出現於薩里埃利的前半生中，薩里埃利從來也是被推崇至高，滿有才華的音樂家，享有名譽地位，亦能實現自己的夢想，待人接物也是個正人君子大好人，偏偏遇著這個荒淫無賴的天才莫扎特威脅著自己的所有，於這情況下，薩里埃利的內心鬥爭怎能不變得極為複雜？人之常情也。這自我的內心鬥爭亦是薩里埃利這人物中最精彩和值得思考的一環。
人的心魔驅使我們學懂妒忌，而這妒忌驅使到憎恨，而這憎恨卻演變成為罪行，我想說，這不是一個定律。心魔也可以是天使，妒忌也可以是奮鬥的動力，憎恨也可以是達到目標的假想敵，要打敗敵人，可以靠自己的努力。
妒忌沒有對與錯之分，只有正面或負面的影響，薩里埃利的妒忌更不能說是他的錯，只是他被受環境和世俗壓迫而萌生出的思想與感受。薩里埃利很聰明，上天逼迫他的一切，他就利用莫札特跟上天對抗，爭取自己本來應得的所有，然而，人最終逼迫得自己最透切的敵人就是自己的心魔。莫札特音樂上的成就，全賴他的天賦才華，同樣，莫札特的失敗潦倒，也全歸根於他的個性，是莫札特把他自己迫瘋，把他自己逼上絕路的，跟薩里埃利沒有直接的關係。如果連上帝也不能批評一個人有犯罪，那還有誰能有資格批判？薩里埃利有罪嗎？我不認為。
事實上，於我心目中，薩里埃利並非遺臭萬年，他付出過的努力，他過往輝煌的功績，他的音樂事業名銜等等也並非浪得虛名，只是當一個天才出現於一個凡人面前，總會被比下去。我知道世間上會有天才，我也知道自己不是一個天才，但我卻自豪於這點，因為我相信只要肯堅持肯努力，凡人也能勝於天才，而當中過程裡賺到的是天才永不會有機會遇到的經驗。當然，我也希望有一天能有資格招人妒忌…^^
儘管史實中的薩里埃利與莫札特的一段關係並非完全如戲中所述的全部，但劇作者就是利用這兩個人物強化天才與妒忌，描述人性處於自我批判進退兩難時的顛峰狀態，妒忌，失控，批判，信念與執著，從而讓觀眾得到反思。正如戲中薩里埃利於莫札特出現後至他生命盡頭的這後半生中，他雖曾有過自我批判的動搖，但最終依然執著於他自己的信念。薩里埃利真的認真懺悔認罪嗎？他真的是殺死莫札特的兇手嗎？我只能說，他已成功挑戰他的上帝。
就算不能名垂千古，也要遺臭萬年。絕！我喜歡！
藝術創作從來也是自私的，既可盡情滿足私慾，亦有觀眾購票入場，休理會在場觀眾的觀感，單只滿足私慾已夠過癮！明白了這個道理後，我不會再為任何購票入場的演出感到失望，因為，將來我也要有表現我自私，實現我私慾的時候。而作為觀眾也有自己一套獨立的觀感，訊息接收的感受是很個人化的事。事實上，這個戲沒有讓我驚喜，看到的只是兩個人物的故事，整體感覺還未推到最盡最高峰，處理上也難以表達劇中重點主題，未能接收到製作者的觀點與立場。整個製作於這樣種種外在條件和藝術取向的因素下順利演出實屬難得，演員，辛苦了！欣賞演出為的是能再次於畫面上閱讀劇本，加上支持朋友的演出，感動！安慰！好！值！
對Franco也沒有特別的期望，因為我對他有百份百絕對的信心，相信他定能演好莫札特這個角色，所以根本不需抱有任何期望，事實果真如此，我看到潦倒前的莫札特活生生的於我眼前，Franco做到了；當然，薩里埃利那複雜的思緒和心理鬥爭更是個極難擔當的角色，Jam拿湼薩里埃利這個角色不同階段的層次表現和演繹超出我預期的精彩，作為故事的斜述者也潛藏著一股引力讓觀眾”急不及待”跟著窺看下去，是絕對的成功！但要在正與邪對與錯之間自我的心理門爭中取得平衡實屬不易，對莫札特的恨來得瘋狂透徹，對上帝的復仇計劃握得堅定，然而欠缺的可能是薩里埃利對自己的愛吧？所以我只是明白，但卻未能為之動容。
我們班中就是只有牛肉倫和Franco仍打滾於戲劇世界當中，可以幹自己喜歡的事，而且見到二人不斷進步屢創佳績，很安慰！雖然Franco已於演藝學院畢業，但場刊中的介紹仍有印上畢業於我們的演藝傳意課程，仍沒有把它遺忘，單是這點已夠感動了！對於牛肉倫和Franco，我是羡慕的，但絕非妒忌，因為那是他們努力而應得的成果。而自知並非才華洋溢，根本無法相比，但也會努力沉迷於自己喜歡的事物，希望得到的會是別些成果，是獨一無二的～～～滿足！
牛肉倫&Franco，I am so proud of yours！！！
超勁勁地開心，超勁勁地hyper！因為今天重遇了兩位於我的戲劇道路和聲演道路很重要的恩師～永業&麥Sir。
今天回到公司才知道是開《今日VIP》的節目，知道可以見到久違了的恩師～永業，真的開心爆！
永業阿Sir是我於聲演工作裡的其中一位恩師，雖然沒有正式的跟他學習，但因為老死Ida是他的學生，所以在認識了老死後，我也順理成章跟老死一樣稱呼永業作阿Sir。說來也好笑，我是先認識了永業，後來才認識Ida，其後才知道永業與老死的關係，很奇妙！這就是人與人與人之間的緣份吧！而阿Sir曾經兩次跟我High Tea時教過我關於聲演廣告及旁白的知識，啟發了我很多，於我聲演旁白的路途上幫助很大，直到今天，他教過我的知識我還能學以致用，所以真的很感激他哦！
久違了！久違了！真的很掛念永業阿Sir哦！！！
另外，進廠時看到RunDown，發現永業阿Sir要訪問的嘉賓竟然是我的另一位恩師，也是於我戲劇道路上最為重要的一位啟蒙老師～麥Sir，嘩！不敢想像，勁勁地開心！！！
當年跟麥Sir讀全職戲劇，就是那一年讓我對戲劇有了基本和循序漸進深化的認識，於各位老師的栽培和潛移默化之下，讓我對戲劇的知識和熱愛有增無減。其後，承蒙麥Sir錯愛，請我於他身邊當他的助手接近三年的時間，學習關於戲劇個人素質培訓的知識，學習做人的道理，也讓我對自己加深暸解；更重要的是讓我認識了屍逃叔叔這位默認師傅，讓我能於編劇／改編和翻譯上得到很多寶貴的知識，也能有很多廣告旁白聲演的機會和拍攝的機會；最重要是讓我認識了配音前輩從而入行。現在回想過來，我就是那麼微不足道，但很幸運！真的很幸運！
習慣了每年農曆新年也會發SMS給麥Sir拜年，每年麥Sir的生日也會打電話跟他老人家賀壽，可惜過去的今年因為家事而不方便，所以很久沒有聯絡啦！今天能再次見面，而且於一個意想不到的地方能一次過見到兩位恩師一同工作，真的是難能可貴的機會，我絕對相信這就是緣份！
我也明白，路是要自己去闖去行的，恩師們為我帶來知識，以及替我開啟了大門，接著，便要自己膽大心細的走進去，拼命的闖一條新血路。所有所有的成敗得失，全也是自招而來，成和得，應該要歸功於恩師的啟導；敗與失，則要算到自己的頭上來。
『一日為師，終生為師』這個連小孩子也懂的理道，我當然也會明白，銘記於心。除了以上兩位恩師，我於戲劇和聲演的道路上還有其他恩師，恩師們包括：Jack，屍逃叔叔，堅叔，修修，Bee哥，岑爺，秦老師，輝哥，球哥，May姐等等等等……我會永遠記得恩師們的教導！
今天錄影的這集《今日VIP》真的讓我很高興，也是我於電視台工作多年以來，最在乎和最珍惜的一次Roller。因為Roller於我們來說根本沒甚麼特別意思，沒有人會留意我們於Roller的職位與名字的，所以我也從不在乎。但今集的節目，因為我的名字能與我的兩位恩師～永業與麥Sir，還有其他的戲劇界前輩共同出現在同一條Roller之上，所以，我會好好珍惜！播出後要錄影這條Roller給自己留念哩！大家也要留意哦！！！（btw…請注意，我的職位是場務）
心底話：電視台只是我視為工作賺錢的媒介，我還是最喜歡劇場和聲演工作，我的軀體是屬於劇場的，我的聲音是屬於配音間的！我的靈魂會一直於劇場和配音間裡徘徊，驅之不散！！！
2009年7月29日
今天決定為《鑒湖女俠》編寫手記作刺激創作思維的記錄，希望能從中找到更明確的方向。
2009年7月26日 凌晨
今天將會是《無名碑》的革命最終回，一直以來也很投入於革命事業，忽發奇想，要是這刻有人問我，如果你活在當時，你身為一個女兒家，你會去攪革命嗎？我可以毫不思索很堅定的回答：『會！我一定會！』。於當時的環境，我知道女生要攪革命也有很多限制，但如果只是考慮性格問題，以我個人的性格，我一定會！
然後，想到為何一直以來從事革命活動的永遠也是男性居多？他們可以放棄家庭、事業、愛情，全情投身於革命事業，一同攪革命的兄弟之情濃如手足，這是讓我最感動的。男生們為著革命而犧牲生命，這叫型！犧牲生命後換得無名無姓的下場，這叫更型！其實女生也可以攪革命，女生也有很多她們的聲音想宣洩，也有很多事應該要去爭取，只是從古流傳，女子無才便是德，女子應該待在家裡相夫教子，受到很多不公平的對待，也不敢哼出半句。
要數中國的烈女，最廣為人知的就有＂鑒湖女俠~秋瑾＂。
立即上網尋找有關＂秋瑾＂的資料，驚人發現！原來，秋瑾跟我是同月同日生，也是11月8日出生。怪不得！我相信同一天出生的人或多或少也會有著相近的性格，怪不得！另外，也找到資料顯示秋瑾身高不足五呎，這又一吻合之處了吧！再另外，秋瑾是於三十三歲時就義的，曾幾何時，相士替我算過八字，說我會在三十三歲時有個大劫，要是好彩過到的話可以很長命，要不，三十三歲，再見！
看到這些資料，立即呼出一大口氣，太神奇了！我跟自己說，我要演秋瑾這個角色！我要用秋瑾這個角色去攪革命，我要用她去告訴人們，女生也可以有她們的熱血精神，女生也應該要為爭取她們的民主自由，爭取她們應得的尊重而站出來，尤其是要為那些身高不足五呎的女生作個平反，請別看輕！
P.S. 誰說身高不足五呎的女生不能駕駛電單車？！我做到了！嘿嘿！還可以載客哩！哼！！！
2009年7月29日晚
今天下午跟好友Ida談及《鑒湖女俠》的構思，大家一拍即合，因為大家同樣也是有著秋瑾這種特質，好！有好姐妹的支持，一同拍住上，動力突然來臨了！
現在要做的幾件事是先要作資料搜集，尋找所有有關秋瑾的事蹟，除了關於她革命事業型爆的一面外，還要找多一些她內裡溫柔的一面，以令角色更立體。其次，要在自己和秋瑾之間找出更多的關連和共通點，創作從來是自私的，我有自己的私慾於自己的創作裡也不為過。第三，要找出整個戲的表現方向，暫時一點頭緒也未有。
晚上到了一個不知名的劇團作會議，於那個原來是戲劇匯演的比賽當中，我會充當DSM的角色，這刻，我會控制自己盡量不加任何藝術上的意見，我只管幹好自己的責任，準確地cue show好了！因為我知道，每個創作人也有自己的私慾，人家的私慾我不知道，但我找到我自己在此劇的私慾，就是能於DSM的這個角色中，cue show的時候不斷的重覆叫著一個於我來說重要的字～高！
經過今晚跟這個不知名的劇團的會議，我對《鑒湖女俠》的情意更加肯定，一定要做好這個戲，滿足自己的私慾，還自己的一個心願，是於三十三歲前，趁自己還有命時，還自己的一個心願！
P.S. 希望到時能找到一班有心的後台仔女在後面支援我，也希望能找到牛肉倫作我的導演，為【優樂場】久違了的演出幹一番事業！
《無名碑》的革命終於結束了！
從第一次圍讀至今籌備了差不多一年，排練了兩個月，參與革命過程是熱血沸騰，怒氣滿腔的！
這次參與《無名碑》的製作，啟發與得著有三大方向。
沒有福份修讀中國歷史的我，從前，對楊衢雲這個人是完全不認識，聞所未聞。還在第一次圍讀和埋班圍讀的階段，對楊衢雲這個人和其他革命英雄全無概念，對革命事業更是零認識，甚麼是革命？這絕對是我一直以來的問號。正正因為《無名碑》，讓我認識了楊衢雲楊大哥這個於香港革命事業裡重要的人物，作資料搜集的過程是幸福的！從尋找楊大哥的資料當中，更被他的事蹟與氣魄深深感動！我明白一個只歷大約一個半小時的戲劇是未必能讓所有人在當中閱讀到歷史的全部，但絕對能啟發對尋找歷史的意慾，所以，《無名碑》的完結於我來說，也就是我尋找歷史的另一個開端。
我開始覺得我是”扶楊派”的人！別忘記，楊大哥背後還有很重要的謝纘泰謝大哥，謝大哥的事蹟也很值得我們去探究的！
另外，最重要的得著就是能於藝術的眼光上再擴闊了，貼身跟蹤排練過程，能親眼目睹創作思路的各種動機和原因，而且遇上不明白的地方可以發問哩！所以，真的，真的，真的要一而再，再而三的感謝親愛的導演！導演於我來說，就是整個戲的創造神！
眼看著它的孕育、雛形與成長，是前所未有的”中頭獎”的感覺！老實說，我真的真的從心底裡很喜歡這個戲的很多個畫面的處理，真的能給觀眾充足的空間來閱讀和思考，繼而想出無數個可能性。最讓我感動與震撼當然是楊大哥在靜默等待的那場，靜止的空間，翻騰的內心，思緒複雜的腦袋，我每次在旁也把自己代入了秀霞的角色，隨著自己的成長在觀看楊大哥於他的思海游走，當中對楊大哥的情懷越加越深，問號也越來越大，過程與答案，我真的很想知道楊大哥思海裡的過程與答案。我每次也會屏息靜氣，與楊大哥一同等待殺手的來臨，直至殺手的出現，心跳就仿彿停頓了似的，看到殺手向楊大哥接二連三的開出三槍，第三槍，子彈直向楊大哥前額射去，眼看著楊大哥中槍、倒地…我沒能力吸到一大口氣，更沒能力呼出一口氣，腦裡只有一片空白，然後才懂震驚，及後更想呼嚎！
可惜，現實地，那零點不知多少秒後，殺手開了第四槍，全場暗燈，我又要理性地走上台面搬景……打破了之前那沉重的思緒，才驚覺，原來一切於一百多年前也已過去了！現在我們只是活於舞台之上，包括楊大哥，各位大哥，和我！
其次的得著是這次以ASM身份參與製作，入台的這星期讓我認識了好一班對劇場後台滿腔熱誠的年輕小伙子，跟他們於後台庇護工場工作時聊天，發現到他們每人對後台工作的熱誠與專業精神，真的讓我很敬佩。一台好戲，後台付出的心血，觀眾是絕對能於演出中看到的！阿仔說，因為他當過演員，所以更想當後台，好好的為演員作後盾支援，我很感動！後台工作於我來說是”可一不可再”的機會，這班真正的舞台幕後英雄，值得讓人敬佩！
楊大哥的革命雖然已是一百多年前的事，但我真的感到自己好像跟他們一起革命似的。楊大哥，我認識了您，我會永遠記得您！希望其他認識了您的人，也會永遠記得您！
《無名碑》的革命終於結束了，我也要開始籌備我自己的革命，誰說女生不能革命？！誰說身高矮於五呎的女生不能革命！我要用四年的時間籌備我的革命！我要讓世人知道，女生也要為爭取她們的民主自由、爭取她們受到的不平等對待、爭取她們應該得到的尊嚴而革命！尤其要替所有身高於五呎以下的女生受到的歧視而平反，我要革命！！！
*我發現原來我很喜歡把人物稱呼作”大哥”，好像”楊大哥”，勁有型！呵呵！也希望能以情人的名字，加上”大哥”二字，作我對”他”的唯一專利稱呼！型爆！想撒嬌想型的時候稱呼作”X大哥”，想低能的時候程呼作”小X”，掂！
我的藝術生活 